被抛弃的她26

“被掉包的千金”、“血染婚房”和“长街群像”。

    花妖新娘是暖色调，花瓣翻飞，美丽的新娘子用红色盖头遮住一半面容，但泄露的另一半面容的一角显示，这绝美的面容下藏着杀机。

    山贼的信主要刻画的是母与子，文筱卉喜欢这对母子。母亲一边爱着这个孩子一边恨着这个孩子，她的悲剧不是她有多么脆弱，而是她太坚强。漆黑地山洞，被灯火照亮的一块山壁，下方黑暗中倒着一对儿母子，灯光最亮处，是母亲温柔地拥抱孩子，母子俩的身影若隐若现。

    如果花妖新娘用得是白描，山贼的信用得就是虚实相生。

    沙河河盗，文筱卉把画面的背景画成水墨画中的写意山水，人物小小一个，你只能看出他侧身站在碧绿的芦苇从中。但文筱卉觉得左边天地太孤单了，于是加入河盗特写，把他放大在浩淼天地间，眉眼甚至于胡须，落在身上的草屑都画得很清楚。

    被掉包的千金，则画得是满满的心机，真千金身穿布衣，头顶满是珠翠；假千金一身华丽嫁衣，头发却凌乱只有布条点缀，她们背靠在一起，令观者一目了然。

    这两幅画，文筱卉采用的是镜头语言地画法，一个远景加特写，一个是服化道的对比区分。

    血染的婚房，文筱卉采用地是黑白灰地画法，这里地黑白灰跟之前提到的黑白画理不是一个意思，这里的黑白灰是一种用降低色彩饱和度的方式，强调画面的故事性。就像这幅血染婚房，其实婚礼上没人死去，更没有被血浸染。但它的举办，大背景是花妖新